О запрете на брак Анны Марии и количестве её детей расскажет материал на Lisa.ru.
Анна Мария Моцарт, старшая сестра Вольфганга Амадея, появилась на свет на пять лет раньше него. В многодетной семье Моцарт родилось семеро детей, но дожили до взрослой жизни лишь двое. Анна, ставшая четвёртым ребёнком в семье, была первой, кто пережил ранние детские болезни.
Хотя о Вольфганге известно много, судьба его сестры остаётся в тени. Близкие называли её Наннерль. Интересно, какие события оставили след в жизни Наннерль и чему она научилась, утратя самое дорогое?
Анна Мария обладала выдающимся музыкальным талантом, сопоставимым с даром её брата. С раннего возраста она активно занималась музыкальным искусством и участвовала в семейных концертных выступлениях, однако со временем её музыкальная карьера отошла на второй план, так как родители всячески старались поддержать гениального Вольфганга. После его смерти в 1791 году Анна столкнулась с трагедией: потеряла не только дорогого её сердцу человека, но и опору, которой была на протяжении всей жизни.
Не так давно исследователи нашли её дневники, в которых Анна описывала важные моменты своей жизни, включая семейные трудности и личные переживания. Судьба, полная мучений и жертв, привлекает к ней внимание историков и музыковедов, стремящихся выяснить, как величественный талант её брата повлиял на её жизнь.
Запрет на замужество наложил её отец, Лепольд Моцарт, который считал, что брак помешает карьере Вольфганга. В результате Анна осталась незамужней и никогда не вышла замуж, хотя у неё были потенциальные кандидаты.
На данный момент нет документальных подтверждений, что Наннерль когда-либо имела семью, но известно, что после свадьбы брата с Констанцией Вебер, она помогала заботиться о его детях, что позволило ей остаться частью их музыкального окружения.
Жизнь Анны Марии Моцарт — это пример самоотверженности и преданности, символизирующий поддержку в тяжелые времена. Хотя её жизнь и творчество не так известны, как у её брата, её история заслуживает уважения.
Содержание
Небольшая справка
Анна Мария появилась на свет 30 июля 1751 года в Зальцбурге. Её отец, Леопольд Моцарт, был скрипачом и композитором при дворе князя-архиепископа, а мать, также носившая имя Анна Мария, была поэтессой и отличалась открытым и жизнерадостным характером.
С ранних лет Леопольд начал обучать дочь музыке, и уже в два года Наннерль могла с лёгкостью исполнять сложные произведения на клавесине, воспроизводя мелодии, которые услышала лишь краем уха.
Хотя она была старшей сестрой знаменитого Вольфганга Амадея Моцарта и сама обладала музыкальным даром, общество того времени не дало ей возможности развить карьеру на профессиональном уровне, и чаще всего она оставалась в тени своего брата. Тем не менее, Наннерль принимала участие в музыкальных мероприятиях в кругу семьи, выступая вместе с Вольфгангом, и её вдохновение стало основой для некоторых его произведений.
После замужества в 1781 году Наннерль решила сократить музыкальную деятельность и сосредоточилась на семейной жизни. Но её вклад в музыкальную историю не забыт, многие известные музыканты той эпохи интересовались наследием Моцартов.
Талантлива не меньше брата
На протяжении нескольких лет Наннерль выступала в крупнейших городах Европы, всегда в сопровождении брата Вольфганга. Во время гастролей Анна Мария была одной из самых одаренных пианисток своего времени и получала щедрые гонорары за участие в закрытых мероприятиях.
Однако, достигнув 18-летия, ей запретили выступать, сославшись на то, что она достигла брачного возраста. Наннерль вернулась в родной Зальцбург, навсегда распрощавшись с концертной деятельностью. За два года до этого она перенесла серьезное заболевание, которое едва не стоило ей жизни.
Леопольд описывал её достижения следующим образом:
«Моя любимая девочка исполняет самые сложные сочинения с невероятной точностью. Несмотря на свои всего 12 лет, она была признана одной из лучших пианисток в Европе».
Кроме того, он не остался в стороне от достижений сына:
«Мой мальчик действительно способен справиться с тем, что ожидается от тридцатилетнего мастера».
Успехи Наннерль стимулировали Вольфганга, который также стремился к успеху в музыке. Отец не препятствовал его увлечению, и в шесть лет, находясь под руководством сестры и отца, он достиг уровня игры, сопоставимого с Наннерль, что привело к гастрольным поездкам.
Лондон, Париж, Амстердам, Вена… В 1762 году они исполнили произведения для императорского двора Марии Терезии в Вене, а через три года «Европейская газета» отметила их невероятный талант:
«Невозможно описать, как 14-летняя девушка и 9-летний мальчик играют. Их исполнение нужно услышать. Анна Мария свободно и уверенно исполняет все сонаты на клавесине, а её брат импровизирует и сопровождает её на другом инструменте. Они добиваются удивительных результатов».
Единственное, что отличало их — это послушание. Наннерль, вдохновленная примерами своей матери, стремившейся угождать мужу, старалась оставаться в рамках установленных норм, тогда как Вольфганг легко шёл своим путём. Возможно, семейные модели отношений отца и матери сформировали у Анны Марии черту послушания, которая впоследствии ей мешала.
Несмотря на короткую, но яркую карьеру, Анна Мария оказалась в тени своего брата, а отец сосредоточился на его успехах. Вольфганг однажды писал Наннерль из Вены:
«Ты могла бы добиться значительных успехов в Вене, проводя частные концерты и обучая фортепиано. У тебя была бы всегда работа и хорошая прибыль».
Тем не менее, Анна Мария предпочла не слушать советы брата, и, несмотря на существо продажи, она не обижалась на Вольфганга.
Стоит отметить её бесконечное послушание: с 1769 года отец запретил ей продолжать развивать свои музыкальные способности. Она продолжала активно следить за успехами брата, оказывая ему поддержку на протяжении всей его карьеры. После смерти отца в 1787 году Вольфганг часто вспоминал о той поддержке, которую оказала ему сестра, её роль в его жизни оставалась важной.
Хотя её концертная деятельность завершилась, Анна Мария продолжала быть частью музыкальной семьи. Её талант и преданность музыке, хоть и не были признаны широкой аудиторией, продолжали жить в воспоминаниях тех, кто её знал, и в вдохновении, которое она дарила своему брату.
Вышла замуж не по любви
Эта часть посвящена её личной жизни. В возрасте до 30 лет Наннерль полностью посвятила себя преподаванию и ведению домашнего хозяйства. Эта ответстенность легла на её плечи после смерти матери, которая ушла из жизни незадолго до 27-летия Анны.
Наннерль была влюблена в воспитателя пажей, Франца Армана д’Иппольда. В 1781 году он сделал ей предложение руки и сердца, однако отец настаивал на том, чтобы дочь отказалась от него. Причины его решения остаются неизвестными. У сына Орфенбург, Анна Мария лишь помнила, что брат советовал ей стоять на своём, но это не дало желаемого результата.
В конечном итоге, Леопольд выдал свою дочь замуж за магистрата Иоганна Баптиста Франца фон Берхтольда Зонненбурга, который на 15 лет старше и уже дважды пережил утрату жены. Похоже, для Леопольда важнее были статус и социальное положение будущего зятя, нежели личные предпочтения дочери.
У магистрата уже было пятеро детей от предыдущих браков, а в этом браке родилось еще трое: Леопольд Алоиз Панталеон (1785-1840), Иоганна (или Жанетта) (1789-1805) и Мари Бабетта (1790-1791). Семейство обосновалось в наследственном имении матери Моцарта в Санкт-Гильгене.
Интересный факт: Леопольд был так счастлив рождению внука, названного в его честь, что сам стал его опекуном без согласия Наннерль. Однако дедушка скончался через два года, и внук вернулся домой.
Наннерль также заботилась о приемных детях, но продолжала свою музыкальную деятельность, ежедневно занимаясь музыкой и преподаванием. Но в её жизни наступила чёрная полоса: сперва ушла младшая дочь, затем брат, и в конце концов, муж. После смерти последнего Анна Мария вернулась домой и вскоре потеряла зрение.
Сестра великого композитора скончалась в 78 лет, оставшись в полном одиночестве, и была похоронена на кладбище Святого Петра в Зальцбурге. Изначально она желала быть похороненной рядом с отцом, но впоследствии изменила свои завещательные указания.
В 2010 году на экраны вышел французский фильм «Сестра Моцарта», раскрывающий детали жизни семьи Моцарт, в частности, Наннерль.
Кадр из фильма «Сестра Моцарта»
Кроме того, австралийский профессор Мартин Джарвис, занимающийся исследованием рукописей Вольфганга Моцарта, высказал мнение, что Анна Мария могла быть автором трёх из пяти скрипичных концертов, которые приписывают знаменитому композитору, основываясь на манере исполнения и почерке в рукописях.
Существуют предположения, что пианистка могла публиковать свои произведения под именем брата, чтобы избежать предвзятости по половому признаку.
Кроме этого, Наннерль активно поддерживала музыкальные традиции своего времени и участвовала в создании репертуара для женского музыкального образования. Её вклад в музыкальную культуру не ограничивался лишь её собственным творчеством; она также способствовала развитию карьер своих учениц, вдохновляя их на дальнейшее движение в музыкальной среде.
Сохраняя традиции своей семьи, Наннерль часто организовывала музыкальные концерты, на которых она выступала в роли солистки. Это помогало ей поддерживать социальные связи и активно участвовать в культурной жизни.
Несмотря на многочисленные испытания, включая утрату близких и ухудшение зрения, Наннерль проявляла невероятную стойкость и продолжала с сильной преданностью служить музыке вплоть до последних мгновений своей жизни.
Жизнь в тени великого гения
Анна Мария Моцарт, увидевшая свет в 1751 году, была не только сестрой выдающегося композитора Вольфганга Амадея Моцарта, но и талантливой музыкантшей. Хотя у неё были собственные достижения, жизнь Анны Марии часто рассматривалась через призму успехов её брата. В семье Моцартов музыкальные традиции передавались из поколения в поколение, и Анна Мария, обладая исключительными музыкальными способностями, также принимала участие в концертах и создавалась свои произведения.
Тем не менее, её карьере ставились рамки, заданные родными и обществом. Обязанности по ведению домашнего хозяйства и забота о брате занимали много времени и сил. Пока Вольфганг путешествовал по Европе, наращивая свою популярность, Анна Мария оставалась в тени и часто оказывалась забыта музыкальным миром. Это порождало в ней противоречивые чувства: с одной стороны, гордость за достижения брата, а с другой – ощущение неполноценности и недовольство собственным потенциалом.
Кроме того, в XVIII веке существовали социальные и культурные ограничения для женщин-музыкантов. Несмотря на превосходное образование и большие музыкальные способности, Анна Мария не могла реализовать свои амбиции наравне с братом. Её стремления в музыке стали жертвой времени, в котором она жила. Она продолжала сочинять музыку и участвовать в ней, но испытывала сложные чувства из-за постоянного сравнения с гением своего брата.
Тем не менее, Анна Мария Моцарт остается значимой фигурой в истории музыки, и её жизнь и творчество заслуживают отдельного изучения. Её борьба за признание и стремление найти своё место в музыкальном мире актуальны и в наше время, отражая не только восхищение талантом Вольфганга, но и важность её собственных достижений, которые помогают сохранить её имя от полного забвения.
